На головну сторінку  Написання курсових за 800 грн

ШАРКО - Жан Мартен Шарко (1825 - 1893), професор неврології в Сальпетрієре, сприяв популярності гіпнозу (до того часу вже злегка забутого) в університетському середовищі. Будучи досвідченим невропатологом, він надавав більше значення фізичним виявам гіпнозу, які спостерігав постійно, в збиток його психологічним параметрам. Його полеміка з Нан-сийської школою, пізніше продовжена Бернгеймом, займала тоді всі розуми і стимулювала дослідницьку діяльність. Шарко зробив спробу систематизації, порівнюючи гіпнотичні феномени і істеричні вияви. Він надавав провести сеанси гіпнозу своїм интернам і тому не міг клінічно. Лоботомія - Хірургічна методика, що отримала розвиток в 1940-х роках. При лоботомии в лобній частці головного мозку робиться розріз, що обриває нервові з'єднання між лобними частками і нижніми центрами мозку. Що Спочатку вважалася засобом лікування шизофренії, лоботомия виявилася недостатньо ефективною в цьому відношенні; крім того, вона заподіює безповоротний збиток головному мозку. Багато які пацієнти, мислено відсталі внаслідок шизофренії, остаточно втратили який-небудь зв'язок із зовнішнім світом після застосування лоботомии. Інтероцептівноє уявлення - бихевиоральний метод лікування панічних атак шляхом довільного і багаторазового представлення тих небезпек, які лякають пацієнта, до повного розсіювання страху перед ними. Ефективність даного методу незначна в порівнянні з терапією психотропними препаратами, особливо антидепрессантами. Особистість ексцентрична - (МКБ 301.8) - розлад особистості, що характеризується переоцінкою власних думок і звичок, сверхценним відношенням до них, іноді фантастичних; суб'єкт фанатично упирається в своїй правоті. КОАГУЛИРОВАНИЕ, ЗГОРТАННЯ - (coagulation) - процес, під час якого колоїдна рідина перетворюється в желеподібну масу. Див. Згортання крові.

НАРРАТИВНИЕ ТИПИ: АКТОРИАЛЬНИЙ, АУКТОРИАЛЬНИЙ, НЕЙТРАЛЬНИЙ

Франц. TYPES NARRATIFS ACTORIEL, AUCTORIRL, NEUTRE. Терміни нарратологии. Розмежування перших двох типів уперше було теоретично обгрунтоване австрійським літературознавцем ф. К. Штанцелем (Stanzel:1955) у вигляді "аукториальной оповідної ситуації" і "персональній (персонажной) оповідній ситуації" (від ньому. handelnde Person - дійова особа, персонаж), згодом заміненої французькими нарратологами на "акториальную", або "акториальний тип оповідання" (актор, нарративная типологія).
Штанцель під впливом Р. Інгардена (lngarden:)(f960) запропонував використати як различительного принцип "центр орієнтації читача" або, як його інакше назвала К. Гамбургер, "місце виникнення системи Я-тут-тепер" (Origo des Jetzthier-Ich-Systems) (Hamburger: 1968, з. 62). Найбільш обгрунтоване і теоретично детально розроблене розмежування цих типів було здійснено голландським дослідником Я. Лінтвельтом. Якщо центром орієнтації для читача в "фіктивному світі" художнього твору є думки, оцінки і зауваження повествователя, то нарративний тип буде аукториальним; якщо ж читач сприймає цей мир через свідомість одного з персонажів (бачить "фіктивний мир" його очима), то оповідання буде акториальним. У протилежність цим типам "нейтральний тип, позбавлений індивідуалізованого центра орієнтації, що здійснює функцію інтерпретації, зводиться до имперсональной реєстрації видимого і чутного зовнішнього світу" (Lintvelt:1981. з. 68). Штанцель вважає, що в нейтральному оповіданні "центр орієнтації знаходиться в сценічному зображенні, в тут і тепер (hic et nunc) моменту дії. Можна було б також сказати, що він знаходиться в hic et nunc уявного свідка сцени, позицію якого читач як би приймає" (Stanzel:1955. з. 29).
І аукториальний, і акториальний оповідні типи є позначенням усього лише різних интерпретативних позицій, які в конкретному розвитку романного дії можуть взаимозаменяться, переходячи один в одну. Линтвельт, зокрема, намічує подібну перспективу в романах "Чужий" Камю і "Життя Маріанни" Маріво. Наприклад, в "Чужому", як тільки Мерсо перестає бути просто фіксатором своїх зорових і почуттєвих відчуттів, починає усвідомлювати абсурдність світу і зрештою приймає її, - тобто, по нарратологическим уявленнях, виникає дистанція між Мерсо-повествователем і Мерсо-актором, - відбувається зміщення з акториальной перспективи (або регістра) оповідання на аукториальную. При цьому регістр може мінятися вмить по ходу оповідання. Так, розказуючи про враження своєї молодості, Маріанна (в "Житті Маріанни") часом в тій же пропозиції дає їм оцінну думку, виходячи з придбаного нею життєвого досвіду, нерідко по своєму значенню прямо протилежне розповіді, створюючи атмосферу смислової зибкости і етичної двозначності.
Необхідно підкреслити, що жодна функція оповідання практично не виступає в чистому вигляді, вона як правило "ускладнена" поєднанням в будь-якій оповідній одиниці одночасною дією декількох функцій. Наприклад, персонаж суміщає в собі функції актора і оповідача, оповідач може стати актором, якщо буде виступати в ролі персонажа, або зміститися на вісь акториального оповідання, якщо буде виражати обмежену точку зору, не співпадаючу із загальною ціннісною перспективою всього твору, і центр орієнтації читача буде відданий іншій оповідній інстанції. І навпаки, якщо персонаж почне висловлювати погляди, близькі реальному автору, то тим самим він зблизиться з позицією абстрактного автора і переміститься на вісь аукториального оповідання.
Лінтвельт, детально простежуючи відмінності між аукториальним і акториальним типами оповідання, відмічає, зокрема, що у вербальном плані "формальний апарат" аукториального типу складається з ряду "аукториальних дискурсов":
коммуникативного, метанарративного, пояснювального, оцінного, що абстрактно-узагальнює, емоційного, модального. Коммуникативная функція направлена на встановлення контакту повествователя зі своїм
наррататором (включаючи прямі звернення до читача, вживання владного нахилу і т. д.). Метанарративний дискурс забезпечує функція коментаря повествователя об свою дискурсе (так наз. "дискурс об дискурсе", наприклад, затвердження повествователя в тексті "Батька Горіо" Бальзака, що драма, що описується ним не є "ні вимислом, ні романом"). Аналогічним цілям служать описовий і оцінний дискурси (епітети, порівняння, за допомогою яких нарратор дає свою оцінку історії, що розказується ним і її учасникам).
Аукториальная передача дискурса акторов здійснюється у вигляді оглядів і резюме, забарвлених мовною характеристикою самого повествователя, через "идиолект нарратора". У акториальном же типі виникають абсолютно інакші способи передачі дискурса акторов-персонажів: зовнішній дискурс (слова персонажа, вимовлені вголос) передається прямою мовою (монологом і діалогом); а внутрішній дискурс "транспонується" в непряму або невласне-пряму мову (style indirect libre, erlebte Rede, free indirect discourse).
Внутрішній дискурс актора передається солилоквием або внутрішнім монологом (discours immediat, stille Monolog, stream of consciousness). Услід за Ж. Руссе (Rousset:1962, з. 22; Rousset:1973, з. 55) Линтвельт, як і більшість французьких нарратологов, вживає термін "солилоквий" для усвідомлених внутрішніх роздумів (рефлексій), вважаючи, що поняття "внутрішній монолог" характеризує "потік несвідомого висловлювання". Хоч внутрішній монолог і може виражати несвідоме життя актора, проте, по Лінтвельту, тут не йде мова про аукториальном тип, оскільки будь-який нарративний тип визначається передусім центром орієнтації читача. У внутрішньому монологу наррататор повністю зникає за потоком слів актора, функціонуючого, таким чином, як центр орієнтації для читача. На цій основі дослідник вважає внутрішній монолог відмінною рисою акториального типу.
У поєднанні з двома "базовими" оповідними формами (гетеродиегетической і гомодиегетической) виділені три типи утворять у Лінтвельта пятичленную нарративную типологію - схему-систему апріорних оповідних типів, що набувають у дослідника характеру практично ще одній оповідній інстанції ( оповідні інстанції). У цьому він близький позиції Штанцеля (Stanzel:1955, з. 20), Р. Скоулза і Р. Келлога (Kellog, Scholes:1966, з. 275); як і у них, породження і сприйняття романного світу у Лінтвельта обов'язково проходить через "фільтр" нарративного типу.
 

Джерело: terme.ru

© 2014-2022  yur.in.ua