На головну сторінку   Виконання робіт на замовлення  

Ретінопатія гіпертонічна - Вираженість змін артерій сітчатки звичайно коррелирует з рівнем загальної артеріальної гипертензии. ВI стадії II стадія - характеризується перекрестом артерій і посагів, наявністю екссудатов і штрихообразних крововиливів (див. Салюса-Гуна феномен); III стадія - набряк сітчатки, крововиливи і очажки у вигляді грудок вати, які утворяться внаслідок локальної ішемії нервових волокон, вияву синдрому Гвіста (див.), симптому "мідного дроту"; IV стадія - ті ж ознаки, що і в III стадії, і, крім того, набряк диска зорового нерва, часто зі скупченням екссудатов в області жовтої плями у вигляді. ВИСНОВОК ( INFERENCE ) СТАТИСТИЧНИЙ - знаходження такої величини відмінності між значеннями залежної змінної, яка у разі підтвердження нуля-гіпотези може бути перевищена тільки з імовірністю, що задається правилом статистичного рішення (decision) (наприклад, р== 0,05). В. С. визначає значущість отриманих відмінностей, служить умовою для експериментальних висновків (conclusions), углядить від числа. испитуемих і величини стандартного відхилення. ФЕНИТОИН - (phenytoin) -противосудорожное засіб; застосовується для контролю великих і фокальних епілептичних припадків. Може призначатися всередину або в ін'єкціях; можливі побічні ефекти: гіпертрофія ясен, гирсутизм і шкіряні висипання. Передозування цієї лікарської речовини приводить до виникнення у людини нестійкості. Торгова назва: епанутин (Epanutin). ДЕРМИ (DERM-), ДЕРМА (DERMA-), ДЕРМО- (DERMO-), ДЕРМАТО- - (dennat (o) -) - приставка, вказуюча на зв'язок з шкірою. ПАРАФИЛИЯ - досягнення статевого задоволення за допомогою незвичайних або культурно неприйнятних стимулів; звичайно це поняття використовують як синонім статевих відхилень, девіацій.

Фрейдизм і мистецтво

Фрейдизм (вчення 3. Фрейд і його найближчих послідовників) вплинув найсильніший чином як на сферу художньої творчості XX в., так і на гуманітарні науки, пов'язані з вивченням мистецтва (искусствознание, філологію, музикознавство, естетику і інш.). Науково обгрунтоване відкриття Фрейд сфери несвідомого і механізмів її взаємодії з свідомістю і діяльністю людини, зокрема, акцентування уваги на ролі сексуально-еротичної енергії (лібідо) в психічній діяльності людини, а через неї - в культурі, релігії, мистецтві; ретельна розробка концепції сновидіння і вказівка на прямі паралелі між механізмом формування сновидінь і художньою творчістю; виявлення ролі комплексів (зокрема, едипова) в житті людини; психофізіологічне обгрунтування реальності механізму сублімації; розсуд типологічної схожості в діяльності дитини, невротика і художника; гіпотеза об компенсаторной функції мистецтва і деякі інші положення фрейдизму дали могутній со-знательно-внесознательний поштовх розвитку багатьох напрямів мистецтва і окремих художників і письменників. Далеко не всі з них були знайомі з вченням самого Фрейд, але бурхливі дискусії, що протікали навколо його вчення протягом всієї першої половини сторіччя в самих широких колах евро-американської інтелігенції, створили особливу "фрейдогенную" атмосферу, в якій жили і творили багато які найбільші майстри мистецтва авангарду. У другій половині віку фрейдизм став классикой, не віддати данину якої вважалося вже просто непристойним. Найбільші представники авангарду і ПОСТА-культури (див.: ПОСТ-) часто цілком свідомо зверталися до сфери несвідомого, прагнучи саме її жадання, интенции, образи довести тим або інакшим способом до прямого, що обходить контроль "цензури" предсознания (Я), втілення в своїх творах. Дадаизм (див.: Дада), частково експресіонізм, сюрреалізм, театр абсурду, література "потоку свідомості", динамічний абстракціонізм (див.: Абстрактне мистецтво), абстрактний експресіонізм, поп-арт, живопис дії, багато які феномени постмодернизма, майже всі найбільші особистості в зображальному мистецтві (Клеї, Крокував, Пікассо, Дали, Міро і інш.), письменники (Кафка, Джойс, Т.Манн, Гарсиа Маркес і інш.) і кінорежисери (Бергман, Фелліні, Антоніоні, Бер-толлучи, Грінуей і інш.) XX в. частіше свідомо (іноді несвідомо) творче трансформували ідеї фрейдизму в своєму мистецтві і нерідко робили на них досить сильні акценти. Далеко не завжди ця акцептація була коректною і органічною. Не без впливу фрейдизму белетристика, кіно, театр наповнилися підвищеним інтересом до копання в глибинних психічних процесах героїв (або самих авторів); в багатьох творах центральне місце стали грати ті або інакші комплекси і закомплексованні персонажі. Сюрреалисти і деякі їх послідовники звели в закон художньої творчості метод "автоматичного листа", "психічного автоматизму", тобто спонтанний творчий акт, максимально звільнений від якого-небудь контролю або керівництва з боку свідомості. Багато які інші художники користуються цим методом вже стихійно, не впадаючи в зайве теоретизування. У самих просунених сучасних арт-практиках будь-який жест художника сприймається як художньо значущий, бо у його носія він є транслятором який-небудь несвідомої интенции. Фрейд критикував сучасну йому культуру (в основному класичну, бо був її прихильником, а авангардні явища в мистецтві почала XX в. вважав просто виявом хворобливості їх авторів) за надмірну обмеженість сексуальної сфери тільки путами гетерогамной сім'ї двох партнерів; за те, що "їй небажана сексуальність як самостійне джерело насолоди", тобто не пов'язана з розмноженням. XX повік виявився чуйним до критики авторитетного австрійця і негайно "виправив" упущення класичної культури. Секс розкріпачений повністю і процвітає у всіх мислимих і майже немислимих формах і насправді (маючи тут ще все-таки в ряді країн - особливо в США - істотні суспільні обмеження), і в мистецтві - практично у всіх видах і жанрах - від "високого" елітарного мистецтва і просунених арт-практик до самої низькопробної порно-продукції. Могутній імпульс розвитку масової культури дала ідея Фрейд про компенсаторной функцію мистецтва. Звідси незліченні романи і повісті, фільми, телесериали об супергероях типу Фантомаса або Джеймса Бонда, удачливих хлоп'ята, лихих ковбоях у вестернах і сучасних поліцейських в сериалах, що володіють всіма прийомами всіх східних і західних систем єдиноборств, а також найсучаснішим озброєнням і амуніцією. Згідно з фрейдизмом, при сприйнятті подібних творів середній обиватель, сопереживая герою, ототожнюючи себе з ним, зживає багато які свої несвідомі потяга, комплекси, як би реалізовує свої таємні мрії, тобто компенсує те, що не вдається здійснити в реальному житті, і від цього отримує задоволення. Не менший вплив фрейдизм надав і на сферу наук про мистецтво. Тут на озброєння був взятий метод психоаналізу (див.: Фрейд). Сам Фрейд дав початкові парадигми його застосування до сфери мистецтва і літератури. У нього виявилося багато талановитих учнів серед мистецтвознавців, філологів, філософів. До кінця сторіччя вся обозримая історія культури, літератури, мистецтва виявилася перегляненою і переписаною під точкою зору психоаналізу або методів (, що спираються на нього див.: Постфрейдізм). Внаслідок специфіки фрейдизму автори цих досліджень найбільша увага приділяють особливостям біографій (починаючи з самого раннього дитинства, якщо це вдається) художників і письменників, їх сексуальному життю, психічним розладам, іншим захворюванням і еротичній символіці в їх творах. У останньому випадку вони активно спираються на "Тлумачення сновидінь" Фрейд, де були дані багато які еротичні, на думку Фрейд, символи і способи їх виявлення і тлумачення. Семантика їх досить примітивна: всі довгасті, довгасті предмети символізують чоловічу гениталии, округлі, дирконесущие, порожнисті предмети і внутрішні простори - жіночі, ті або інакші форми і способи їх взаємодії між собою - статевий акт або прагнення до нього. Проте ця соматична символіка послужила основою для більше за витончені і рафіновані герменевтических ходи в тій же сфері і лягла в основу багатьох фундаментальних досліджень в області історії і теорії мистецтва і літератури. В.Б.

Джерело: terme.ru

© 2006-2019  yur.in.ua